Influencias, reivindicaciones y la Z95.

Uno de los detalles recurrentes de las crónicas sobre regresos de Morrissey y The Cure a la escena musical fue el uso del mismo recurso: citar todos las bandas que los tomaban como una influencia importante. En el caso de Morrissey, el recuento era bastante discutible desde el punto de vista histórico: el cover de Deftones de Please Please Please Let Me Get What I Want ya tiene varios años, y lo mismo pasa con otras bandas. La sensación es que The Smiths no dejaron de ser citados por muchos músicos en los años pasados, y que eso no es una “fiebre 2004″. El regreso del Moz no ha aportado gran cosa: su disco sigue por los caminos más o menos previsibles. Si bien representa una mejora con respecto a Maladjusted, no está a la altura de sus mejores entregas, como Your Arsenal.

El caso de The Cure es más justificable. Citados en particular por el super manijeado disco de The Rapture, la banda volvió a recuperar un poco del brillo comercial que no gozaban por lo menos desde Wish. El nuevo disco intenta además ponerse al día, con un intento muy obvio de sonar crudos. Aún cuando en conjunto no está nada mal, tomados uno por uno los temas destiñen un poco. Así, por ejemplo, Promise no suena demasiado más violento que Watching me fall, del anterior disco Bloodflowers. La verdad, el sonido más rocker estaba mejor resuelto en Wish, un disco que fue poco valorado y que quedó a la sombra de Disintegration.

El punto es: ¿hasta donde el hecho que muchos músicos citen a una banda como referencia legitima su regreso a la escena? Al parecer, para los periodistas es un dato muy relevante, en particular cuando debemos hablar de bandas de “culto”.

Claro que para hablar de Scissors Sisters a nadie se le ocurrirá reivindicar a Bee Gees o Erasure, evidentes influencias de la banda de New York. Si tienen dudas, les recomiendo escuchar, en ese orden, Filthy and Gorgeous y Someone to touch (How Many Times). Fischerpooner goes to disco, o la versión Z95 del Electroclash.